六安城市网新闻,天猫seo搜索优化,大连h5建站,河南两学一做网站这是一部不能轻易开口谈论的巨著#xff0c;必须耐下心来仔细阅读#xff0c;才能理解其中的奥妙、以及作者的良苦用心。香港作家倪匡说它是近十年仅见的“终生小说”#xff0c;可以一生不停地反复阅读的好小说。我同意。这种小说一般的作家确实很难驾驭。他必须有深厚的历… 这是一部不能轻易开口谈论的巨著必须耐下心来仔细阅读才能理解其中的奥妙、以及作者的良苦用心。香港作家倪匡说它是近十年仅见的“终生小说”可以一生不停地反复阅读的好小说。我同意。这种小说一般的作家确实很难驾驭。他必须有深厚的历史和文化的底蕴还必须具备张大春所说的丰富的“另类知识”才有可能胜任。所以《城邦暴力团》堪称是一部“奇”书。 另外它还是一部“反”书。所谓“反”是因为它与我们过去对小说的理解不同也与张大春以往的小说有很大的差别。作者写这部小说是在1999年到2000年之间那时武侠小说热已近尾声甚至开始衰微而酷爱武侠小说的张大春却借用武侠小说的形式对过往流行的武侠小说进行了一次反动文字和叙述的生涩冷僻、让人产生陌生化和距离感也让痴迷于金庸、古龙的武侠小说的读者在阅读上有一种挫败感。可是你一旦进入其中便会领悟中国侠义文学的传统和它恒久的魅力。所以张大春的写作既是对传统的武侠小说的模仿和致敬也是对它的去除和终结。从这一点来说《城邦暴力团》有后现代的因素。说到“反”还有一点非常重要那就是小说利用了民间文化、江湖文化对官方文化或庙堂文化进行了颠覆和揶揄。 所以《城邦暴力团》还是一部“隐”书。所谓“隐”在汉语的字义里有多重的解释藏匿、精深、微妙、隐语甚至还有怜悯。小说将历史、庙堂将作者自己甚至自己的写作旨意隐藏于江湖和武侠之中其中充满了典故、暗语、行话、影射还有隐喻。它是对我们熟知的表象历史的颠覆和解构。我们知道历史的运行和发展有其表层的水流和旋涡但是更有内下的暗流涌动甚至有令人意想不到的暗河这些因素恰恰时常主导和改变着历史的走向、水流、速度和起伏。而这些对历史学家来说往往是不值得记录或者轻视和忽略的东西。但是历史的秘密就在这里《城邦暴力团》正是为我们解开了一个不为人知的历史谜团。 台湾作家张大春 美国作家托马斯·品钦在小说《万有引力之虹》中有这样一段话如果说为了避免毁于历史的离心力有些秘密交给了吉普赛人有些交给了犹太教神秘哲学论者、圣殿武士、蔷薇十字会员那么这个可怕的秘密和其他秘密就已经在各个族群中找到了安身之所。对此英国评论家迈克尔·伍德评价道“秘密是从历史中拯救出来的或者四散在历史的各个不起眼的角落。”而这些秘密的碎片恰恰是历史重要的组成部分。没有它们的历史是不真实的或者至少是不完整的。张大春将民国以来尤其是1949年以后的帮会组织和形态重新复活在小说中他们是黑道人物身处两种社会虽然在与政权官府的勾联中此消彼长但他们世世代代隐姓埋名且永远不得翻身最后被抛弃和遗忘。小说中大都是小人物悲欢和命运但是正是这些小人物在关键时刻影响着中国的历史虽然经常被埋没虽然经常担当着反面角色但是他们做为历史的记忆让我们重新认识了历史。正如张大春在小说所说“在大历史的角落里无数个和我一般有如老鼠的小人物居然用我们如此卑微的生命、如此狎琐的生活在牵动着那历史行进的轨迹。”陈思和先生在评价这本书时说江湖即现实我说江湖即历史。历史就隐藏或者说被遮蔽在那些看似微不足道的小人物身上。所以我们不仿把《城邦暴力团》与龙应台的《大江大海1949》参照着来阅读和理解。 关于小说的结构我非常赞同张大春在《小说稗类》中的说法他引用旅美著名学者陈世骧有关武侠小说的话“要供出这样一个可怜芸芸众生的世界如何能不教结构松散。”我引述这句话并不是说《城邦暴力团》结构有问题而是想说它的结构的自如和可延展性。对于小说结构张大春的说法是“从武侠衍生出的中国小说叙事传统从未因循‘形式与内容的统一’而立法无论现实、史传或传奇也都没有一个像建筑物的类喻式结构。结构不是美学上的回答它只是说话人和小说家为了完成叙述而提出的种种假设。”《城邦暴力团》大概也依据了这种结构形式它没有采用线性的或者是循环式的历史叙事方式而是将现实与历史叠加揉碎让人物和故事在非理性的混沌式的讲述中获得假设与想象。 已发《北京青年报》2011年1月12日 相关连接 新浪读书2011年1月7日台湾作家张大春扛鼎之作《城邦暴力团》昨日在北京首发该小说被倪匡赞誉为是金庸之后最伟大的武侠小说。《城邦暴力团》采用“小说造史”的写作方式将中国小说叙事技巧与稗官野史传统巧妙结合讲述1949年以后播迁台湾的一代人的生死恩怨也试图重述台湾半个多世纪以来的历史。 向有“文坛顽童”之称的张大春自2008年出版简体版《聆听父亲》、2009年出版《认得几个字》世纪文景出品以来已经连续两次入选年度十大好书得到大陆读者和媒体的高度认可。昨日的发布会上作者张大春评论家李敬泽、兴安学者止庵台湾文学研究者黎湘萍在尤伦斯当代艺术中心分别从民国与播迁记忆、小人物在大时代中的命运、张大春的小说艺术、武侠与历史现实各个角度展开了以“《城邦暴力团》怎么说也说不完”为题的对谈。 《城邦暴力团》故事本身的主题是“逃”作者说“这是一个关于隐遁、逃亡、藏匿、流离的故事”。所有的武侠小说几乎都是叙述怎样成为大侠除掉一个魔头或是恢复武林正义、秩序、法律的过程。张大春的故事则是如何逃离武林至尊、白道的恐吓、光天化日之下救国救民的大计。“这是一个关于‘逃跑’的现代武侠小说。现代人空有一身本事就是为了逃离这个社会、逃离这个体制、逃离种种一切的媚俗。只有这样你才能生存嘛才能‘像个人’。” 该小说面市后获得热捧。著名导演王家卫说大春是狂人《城邦暴力团》是狂书黑上了谁吃人不吐骨头招惹不得莫言的评价是张大春像是《西游记》里的孙悟空是台湾最有天分、最不驯是好玩得不得了的一位作家。倪匡更称该书是金庸之后最伟大的武侠小说。 据世纪文景透露该书简体版首印10万套自元旦后上市短短三天销量猛升。当当、卓越等网上书店一天的销量均超过60套多家书店甚至出现脱销出版社已经在紧急加印中。
